SCULPTING REALITY. El estilo documental en la colección Per l’Amor a l’Art.

35,00 IVA incl.

Walker Evans, Manuel Álvarez Bravo, Helen Levitt, Louis Faurer, Robert Frank, Ricardo Rangel, Garry Winogrand, Susan Meiselas, Tod Papageorge, Anthony Hernandez, Mike Mandel, Lee Friedlander, David Goldblatt, Edward Ruscha, Bernd & Hilla Becher, Lewis Baltz, Bleda y Rosa, Ian Wallace y Xavier Ribas muestran en esta selección de fotografías la evolución de la fotografía documental.

Descripción

Catálogo de la exposición Sculpting Reality realizada en Bombas Gens. La muestra revisa el concepto “estilo documental” como lo define Olivier Lugon: entender el documento como forma (e incluso estética). Este “estilo” fundado por Walker Evans y tuvo una gran influencia en toda la fotografía norteamericana desde los años 1930, como por ejemplo Helen Levitt o Robert Frank. En un primer momento, se entendería este tipo de fotografía como algo relacionado al reportaje, al fotoperiodismo –que se mostraba en periódicos y revistas, como Double Elephant Press– pero en poco tiempo se ve afectado por la necesidad de experimentar con el lenguaje fotográfico, como haría Lee Friedlander o Garry Winogrand.
La serialidad es una de les especificidades del medio fotográfico y que acompaña a estos autores en su necesidad de reflejar la “realidad” de la sociedad que le rodea, ya sea a partir de retratos o de la representación del paisaje. Esta serialidad puede relacionarse también con la necesidad de clasificar para comprender similitudes y diferencias en estructura y apariencia, como harían Bernd y Hilla Becher o David Goldblatt en los años sesenta.
La exposición estudia esta manera de comprender la fotografía hasta los años 1980 con Tod Papageorge y Anthony Hernández, que incluyen el color en sus trabajos.
Se trata en definitiva de un “estilo” que nace de la straight photography en Estados Unidos y que tendrá un gran éxito en Alemania en los años veinte. Sin embargo, aunque estéticamente encontremos unas características comunes desde la manera de fotografiar de Evans hasta Hernández, cabe cuestionarse cuán documental es la fotografía (revisar la idea de documento como “huella”), la veracidad que existe tras las capturas fotográficas, la puesta en escena, la serialidad…

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